立体の可能性を追求した代表作、赤いシャツ

　「そうだといいんですが」。ディレクター、仲野達夫はつぶやく。「トランクはトランキライザー。挫折したり、頭ぶつけたり、ノイローゼになりかけたり…。そんなとき、服作りはぼくの精神安定剤でしたから。メアリーは、ぼく、メンズを作ってもフェミニンな雰囲気になるので」

　エゴン・シーレの絵とともに、アトリエの広い空間を飾る２つのボディー。デニムのコートとシャツが着せつけてある。

　コート。身頃やそでに何本ものスラッシュが入り、真紅の裏地がのぞく。背中は甲殻類のようにふくらむ仕掛けに。エロチックなさなぎ？　赤いシャツ。これもタコだかエビだか、いったいどうしてアイロンをかけたらいいか悩んでしまう、生き物めいた造形。切った、貼ったではなく、内側から押し出すような造形性。一般の製品もその流れをくんで、立体の可能性を追求した服が多い。

　先日、40歳になった。「普通なら、そこそこ社会的な立場を得ている年齢なんですよね」

　小さいときから絵が好き。ゴッホの生き方に傾倒して油絵をやろうと、多摩美大に入る。在学３カ月。

　「浪人中から自分自身に疑問が。ゴッホはただひたすら油を画いたが、ぼくは身なりも構いたいし、生活も楽しみたい。ほんとは、絵が好きじゃないのじゃないかと悩んで」

　「暗闇のなかで」出会ったのがセツモードセミナー。「軽薄さに嫌悪感を覚える一方、ああ、こんなもんでいいんだと解放され」、ファッションの世界へ。

　1983年に渡米、アメリカで最も権威あるデザイン総合大学、パーソンズ・スクール・オブ・デザインに入学する。川久保玲、山本耀司…日本のデザイナーがいっせいに海外進出した時代だ。

　「ファッションは基本的に欧米志向。ところが生活は日本的。だから日本のアパレルはみんなフェイク。ほんものを見たかった」

　大学在学をはさんで日米伊６つのアパレル会社を渡り歩く。「移民並みの待遇に疑問をもった」「ブランドの対象顧客と自分の生活感とのギャップが大きすぎて耐えられない」等々、その都度理由は異なるが、常に自分の内面に正直であろうとした仲野だった。

　33歳。ついに自分のブランドを確立する。「自分が作りたい服を作ろう」。コンセプトは「トランスジェンダー、トランスレイシャル、トランスワールド」。性、民族、国境を越えた洋服作りだ。

　「マイノリティーの人達のための服を」と考える。アメリカで彼らとのつきあいを通して得たファッション観という。「マスは『所属する社会を共有してます』がスタイル。そうじゃない。『わたしは違うんだ』―個人としての生き方を生きてる人達に向けて作っています」

　変転につぐ変転。自分探しの長い旅路だった。「トランク・メアリー」についてのこちらの勝手なイメージもそうはずれていないのではないか。